Ⅰ 《熔炉》《素媛》: 现实残忍，但正义和温暖一直都在
1 电影简介以及电影和真实事件引发的司法改革
电影《熔炉》由黄东赫执导，孔刘、郑有美、金贤秀、金志映等主演，于2011年9月22日在韩国上映。影片根据孔枝泳同名小说改编，小说以韩国光州一所聋哑障碍人学校中性暴力真实事件为蓝本。
电影《素媛》由李俊益执导，薛景求、李甄、严智媛、金海淑等主演，于2013年10月2日在韩国上映。影片以2008年韩国赵斗淳暴力殴打和强奸幼女的真实案件为素材改编而成。
电影《熔炉》热映后，引发韩国民众关注，在民众的呼声和舆论的压力之下，韩国光州警方组成特别调查组对案件重新调查，当年案件被重新审理，涉案人员被重新起诉。与此同时，韩国政府为保障未成年人的权益，陆续修改和通过了一系列法案，其中，又以《性暴力犯罪处罚特别法部分修订法律案》（又名“熔炉法”）最为知名。
电影《素媛》中真实的赵斗淳性侵和暴力伤害女童事件披露后，引起韩国全体国民哗然，尤其是有女儿的家庭，多次集会游行。舆论压力迫使时任韩国总统的李明博出面向全体国民道歉，并很快修改了强奸尤其是强奸幼女的法律法案，2012年韩国推出化学阉割，就是因为该案件的推动。
2 《熔炉》真实事件始末
韩国光州聋哑障碍人学校的校长和几名教职员对该校的残疾人学生实施性暴力，施暴事件被一位医生和一位律师知道了，他们自发组织了维权活动，一次次上诉，但是对方势力太强大，医生被暗杀，律师带着3个孩子颠沛流离，自己也身染重病，但他们继续寻求媒体的帮助没有放弃维权。
2008年作家孔枝泳在网上看到他们的网络新闻，她前往光州了解事情原委，将该事件改编成小说。2008年-2009年小说连载于网络，点击量超过1600万人次，舆论哗然。
2010年小说《熔炉》发行单行本热卖，据说韩国街头几乎人手一本。
《熔炉》的主演孔刘当时还在服兵役，看过这本小说，他深受震撼，他立即给自己的经纪公司打电话，他说他要拍摄这部电影，并且自己要主演。经纪公司看完剧本立刻开始筹备，2011年电影开拍并上映。
电影上映后，网上有百万人联合签名要求重新调查此案，引起了官方的重视。
《熔炉》上映第6天，光州警方组成特别调查组重新开始调查此案。14名性侵者被重新审判。
《熔炉》上映第37天，韩国国议会以207票赞成，1票弃权，通过《性暴力犯罪处罚特别法部分修订法律案》（又名“熔炉法”）
3 《素媛》真实事件始末
2008年夏，韩国一男子赵斗淳掳走一名女童，实施了性侵和殴打，事后女童被丢在了一条河边。当时下着雨，女童重度昏迷，大小便失禁，血肉模糊。
被人发现后送医治疗后经诊断，肠道没有一处完好的地方，手术几乎把肠子全部切除，整个下腹部都受到重创，安装了人造肛门之后，终身都要带着排便袋生活，有可能无生育能力。
一审判决性侵和暴力伤害女童的赵斗淳12年有期徒刑，2020年赵斗淳就将刑满释放，他还有三年就要被放出来了。
38万韩民众青瓦台请愿“反对释放”，“不能让赵斗淳之徒回归社会”的声音日益高涨。
此次请愿是文在寅政府上台以来，韩国规模最大的一次国民请愿。不过即便如此，此次请愿还未获得青瓦台的官方回复。
影片中素媛的原型，现实生活中叫娜英。据曾经帮助过娜英的教授透露：“娜英经过两次非常痛苦的手术后，终于能够摘下排便袋并像正常人一样生活了，精神状况也转好，基本不需要治疗了”。
4 现实残忍，但正义和温暖一直都在
电影《熔炉》讲述的是两个女孩和一个男孩，三个残疾孩子遭遇校长和老师性暴力，被刚到学校的姜仁浩老师发现，从此开始了对孩子们的救赎。
影片中当姜仁浩老师的母亲质问他究竟是自己的女儿重要，还是这些素不相识的孩子重要时，姜仁浩的回答：“当孩子们遭遇那些事情时，我在现场，但我却无能为力，如果现在放弃，我没有自信能够成为一个合格的父亲。”
生活有时候就是因为有姜仁浩老师这样的人才得以继续。
电影《素媛》讲的是一个小女孩素媛在一个下雨天在去上学的路上被一个大叔掳走强暴，然后他们一家人一步步重新开始新生活的故事。
素媛的爸爸不知怎么安慰素媛，他每天穿着卡通衣服戴着卡通头套默默陪在女儿身边，有一位专业心理辅导师想尽一切办法想抹去素媛的心理阴影，素媛邻居们给素媛捐款，素媛的同学们在她家门口贴满课堂笔记和祝福。
生活有时候就是因为有素媛的爸爸、有心理辅导师、有那些好心的邻居、有那些友善的同学才得以继续。
现实残忍，但正义和温暖一直都在，惨淡人生，我们都要勇敢走下去，我们都要好好的。
（本文参考了李尚龙老师关于《熔炉》真实事件的描述和网络上的一些报道）
Ⅱ 请问一部电影的名称
暴劫梨花 监制： 斯坦利.R.贾菲 Stanley R. Jaffe 谢里.兰辛 Sherry Lansing
导演： 乔纳森.卡普兰 Jonathan Kaplan (I)
主演： 凯利.麦吉丽丝 Kelly McGillis 朱迪.福斯特 Jodie Foster 伯尼.柯尔森 Bernie Coulson 利奥.罗西 Leo Rossi (II) Ann Hearn 卡门.阿杰泽安诺 Carmen Argenziano 斯蒂夫.安汀 Steve Antin Tom O'Brien (II) Peter Van Norden 泰瑞.大卫.穆里根 Terry David Mulligan
相关分类：剧情惊悚
片长：111分钟
地区：美国
语言：英语色彩：彩色
年份：1988
影片简介
莎拉（茱蒂佛斯特 饰）到酒吧去找朋友莎莉，结果她在酒吧后的游乐间翩然起舞，引起一群男子的侧目，并当众遭到强暴，其余男子则是在一旁鼓噪起哄，并未伸手给与协助。身心受创的莎拉，事后到法庭控诉，并由检察官凯西（凯莉咪吉莉丝 饰）代为辩护，不料，没人愿意出庭作证，连好友莎莉也推诿责任，而三名涉案男子只判处九个月徒刑，并且获得假释。最后，莎拉在凯西维护正义，以及在场唯一有良知的证人出手协助之下，终于将围观教唆犯罪的人也判定重刑，使得正义获得伸张。
影片评价
好莱坞演技派巨星女主角茱蒂佛斯特因为主演本片而荣获包括1988年奥斯卡最佳女主角在内的多项大奖。从此步入个人演义事业的高峰.
1988年，朱迪在电影《被告》中，本能地扮演一个被歹徒轮奸的酒吧女招待，这段强奸戏长达3分钟，共262个镜头，创造了美国电影史上强奸戏最长的记录。朱迪必须承受很大的精神压力，成功的表演令观众产生了巨大的同情与愤怒。朱迪花了整整四年时间争取了这个角色。
谈论朱迪·福斯特是不是一个漂亮的女演员等等诸如此类的问题是没有意义的。在美女如云的好莱坞，她能拥有今日的地位并不是依靠这些东西。这个外表看起来如羔羊般孱弱的女人，正在以她的头脑和独立精神为工具，将自己的声音和烙印留在好莱坞的电影版图上。
也许女人掌握权力以后总会引发男人的非议和担心，当朱迪·福斯特开始不可阻挡的成为好莱坞中最有权力的人之一时，相应的关注也会随之而来。其实当一个人面对一个体制的时候，个人的独立性相对整体而言其意义之微小只能令人绝望。但是对于我们这个社会而言，仅仅是一个女人拥有独立的可能性就足以让那些社会秩序的制定者感到焦虑和躁动了。那么在这个意义上，朱迪·福斯特所代表的独立和自主就颇有价值了。
为什么是朱迪·福斯特成为代表？这个问题就如同我们互相询问为什么我们没有在地铁里相遇并相爱一样没有答案。已经过去的时间就是命运，而现在回过头看似乎一切都是命中注定。也许当福斯特因为在《出租车司机》(Taxi Driver，1976)中出演一个只有12岁的雏妓而荣获当年奥斯卡最佳女配角提名的时候，她并没有想到自己会成为什么独立或者女性主义的代表人物。对于当时只有14岁的福斯特来说，她决不会想到有一个叫约翰·辛克利的人会给她带来足以改变一生的大麻烦。
——转载自网络
Ⅲ 性侵犯在哪些电影里很常见
电影《红雀》主演詹妮弗·劳伦斯和乔尔·埃哲顿（Joel Edgerton）。
作者：Elena Lazic，《卫报》撰稿人
性暴力元素在电影中并不罕见，但在许多电影中，这种元素的植入是别有用心、令人反感的：无论是在像詹妮弗·劳伦斯主演的《红雀》这样的主流惊悚片，还是在像《人间，空间，时间和人》这样的艺术电影中都是如此。
在最近上映的惊悚电影《红雀》（Red Sparrow）中，詹妮弗·劳伦斯饰演了一位名叫多米尼卡·叶戈罗娃（Dominika Egorova）的俄罗斯女间谍，在秘密情报局接受特工训练。她的任务是通过勾引目标人物来窃取情报。影片中，多米尼卡有一次受情报局命令，去对付一名之前企图强奸她的男性学生，情报局要求她“满足他的要求”。然而，在二人见面时，多米尼卡主动脱下衣服，先发制人，于是巧妙地对调了二人的攻守角色。这个先前急不可耐的学生面对此情此景，竟发现自己无法勃起了。多米尼卡之所以这么做，是因为她知道他真正想要的是什么——并不是性，而是能够凌驾于他人之上的力量。
这话听起来是不是很耳熟？那是因为在过去的几个月里，对于性侵行为心理动机的分析受到了主流大众的空前关注。虽然男性能够利用自身的实力和影响力，吸引女性自愿与其发生性关系，但他们并不满足于此，而还是会通过各种强硬手段故意去占女性的便宜。这显然与生理需求无关，而是一种对控制欲的满足；侵犯女性的男人并不是什么只会在惊悚电影里看到的怪物，而只是想要拥有权力和控制女性的人。
《红雀》作为一部商业电影，能够把性暴力这个主题拿出来公开讨论，并且揭示这种行为背后世俗、且与性无关的深层动机，可以说是非常罕见，而且是令人激动的。相比之下，在艺术电影和独立电影里，性侵犯，特别是强奸的情节要常见得多。包括贝托鲁齐、波兰斯基、拉斯·冯·提尔（Lars von Trier）和迈克尔·哈内克（Michael Haneke）在内的诸多艺术和独立电影名导，都在其作品中展现过性暴力元素，尤其是对女性的性暴力。贝托鲁齐执导的《巴黎最后的探戈》中那段臭名昭著的“黄油强奸戏”，早在其假戏真做的丑闻曝光之前，就已经让许多观众感到无比恶心。至于丹麦导演拉斯·冯·提尔，早在《黑暗中的舞者》主演比约克（Björk）指控其在片场性骚扰女演员之前，他的大部分影片就已饱受争议，因为那些影片中常会表现出对女性的痛苦和羞辱的迷恋之情。但尽管这类丑闻一个接一个地曝光，其他电影中对性侵犯元素的处理方式却依然得不到关注。
电影《毕业风暴》剧照。
根据近期的舆论风向，即使是像克里斯汀·穆基（Cristian Mungiu）执导的《毕业风暴》（Graation）和阿斯哈·法哈蒂（Asghar Farhadi）执导的《推销员》（The Salesman）这种曾经好评如潮的影片，也可能会因为其中的对性侵犯元素的“不当处理”，面临辛辣的批评。在《毕业风暴》中，一个女孩成了一起强奸未遂事件的受害者。但影片接下来并没有过多关注她的经历和创伤，而是把重点放在了她父亲与错综腐败的罗马尼亚政治体系之间的拉锯战上面。观众很快会发现，这部电影里的性侵情节，只不过是充当了一种体现主要人物受到折磨的表现手段，为了推动剧情发展罢了。《推销员》这部电影则讲述了一位愤怒的丈夫，一路追踪一个侵犯了他妻子的男人的故事。妻子作为受害者，她的个人经历和心路历程却在影片中遭到了极大地弱化和忽视。
“#MeToo”运动为职场的性骚扰和性别不平等现象带来了一大波关注，我们希望，接下来电影行业也能够对这个问题加以重视。电影《红雀》选择让遭受强奸的多米尼卡成为影片的绝对主角，就是一个进步。这部影片还引发了人们对强奸动机的关注，揭示了强奸犯的犯案动机和心理。电影中性侵犯情节不应只作为廉价的、推动剧情发展的元素而出现，《红雀》中所展现的暴力美学明显体现出，这部电影对个人层面的强奸行为本身无意深入探索，它关注的是这种行为背后的故事。