Ⅰ 《熔爐》《素媛》: 現實殘忍，但正義和溫暖一直都在
1 電影簡介以及電影和真實事件引發的司法改革
電影《熔爐》由黃東赫執導，孔劉、鄭有美、金賢秀、金志映等主演，於2011年9月22日在韓國上映。影片根據孔枝泳同名小說改編，小說以韓國光州一所聾啞障礙人學校中性暴力真實事件為藍本。
電影《素媛》由李俊益執導，薛景求、李甄、嚴智媛、金海淑等主演，於2013年10月2日在韓國上映。影片以2008年韓國趙斗淳暴力毆打和強奸幼女的真實案件為素材改編而成。
電影《熔爐》熱映後，引發韓國民眾關注，在民眾的呼聲和輿論的壓力之下，韓國光州警方組成特別調查組對案件重新調查，當年案件被重新審理，涉案人員被重新起訴。與此同時，韓國政府為保障未成年人的權益，陸續修改和通過了一系列法案，其中，又以《性暴力犯罪處罰特別法部分修訂法律案》（又名「熔爐法」）最為知名。
電影《素媛》中真實的趙斗淳性侵和暴力傷害女童事件披露後，引起韓國全體國民嘩然，尤其是有女兒的家庭，多次集會遊行。輿論壓力迫使時任韓國總統的李明博出面向全體國民道歉，並很快修改了強奸尤其是強奸幼女的法律法案，2012年韓國推出化學閹割，就是因為該案件的推動。
2 《熔爐》真實事件始末
韓國光州聾啞障礙人學校的校長和幾名教職員對該校的殘疾人學生實施性暴力，施暴事件被一位醫生和一位律師知道了，他們自發組織了維權活動，一次次上訴，但是對方勢力太強大，醫生被暗殺，律師帶著3個孩子顛沛流離，自己也身染重病，但他們繼續尋求媒體的幫助沒有放棄維權。
2008年作家孔枝泳在網上看到他們的網路新聞，她前往光州了解事情原委，將該事件改編成小說。2008年-2009年小說連載於網路，點擊量超過1600萬人次，輿論嘩然。
2010年小說《熔爐》發行單行本熱賣，據說韓國街頭幾乎人手一本。
《熔爐》的主演孔劉當時還在服兵役，看過這本小說，他深受震撼，他立即給自己的經紀公司打電話，他說他要拍攝這部電影，並且自己要主演。經紀公司看完劇本立刻開始籌備，2011年電影開拍並上映。
電影上映後，網上有百萬人聯合簽名要求重新調查此案，引起了官方的重視。
《熔爐》上映第6天，光州警方組成特別調查組重新開始調查此案。14名性侵者被重新審判。
《熔爐》上映第37天，韓國國議會以207票贊成，1票棄權，通過《性暴力犯罪處罰特別法部分修訂法律案》（又名「熔爐法」）
3 《素媛》真實事件始末
2008年夏，韓國一男子趙斗淳擄走一名女童，實施了性侵和毆打，事後女童被丟在了一條河邊。當時下著雨，女童重度昏迷，大小便失禁，血肉模糊。
被人發現後送醫治療後經診斷，腸道沒有一處完好的地方，手術幾乎把腸子全部切除，整個下腹部都受到重創，安裝了人造肛門之後，終身都要帶著排便袋生活，有可能無生育能力。
一審判決性侵和暴力傷害女童的趙斗淳12年有期徒刑，2020年趙斗淳就將刑滿釋放，他還有三年就要被放出來了。
38萬韓民眾青瓦台請願「反對釋放」，「不能讓趙斗淳之徒回歸社會」的聲音日益高漲。
此次請願是文在寅政府上台以來，韓國規模最大的一次國民請願。不過即便如此，此次請願還未獲得青瓦台的官方回復。
影片中素媛的原型，現實生活中叫娜英。據曾經幫助過娜英的教授透露：「娜英經過兩次非常痛苦的手術後，終於能夠摘下排便袋並像正常人一樣生活了，精神狀況也轉好，基本不需要治療了」。
4 現實殘忍，但正義和溫暖一直都在
電影《熔爐》講述的是兩個女孩和一個男孩，三個殘疾孩子遭遇校長和老師性暴力，被剛到學校的姜仁浩老師發現，從此開始了對孩子們的救贖。
影片中當姜仁浩老師的母親質問他究竟是自己的女兒重要，還是這些素不相識的孩子重要時，姜仁浩的回答：「當孩子們遭遇那些事情時，我在現場，但我卻無能為力，如果現在放棄，我沒有自信能夠成為一個合格的父親。」
生活有時候就是因為有姜仁浩老師這樣的人才得以繼續。
電影《素媛》講的是一個小女孩素媛在一個下雨天在去上學的路上被一個大叔擄走強暴，然後他們一家人一步步重新開始新生活的故事。
素媛的爸爸不知怎麼安慰素媛，他每天穿著卡通衣服戴著卡通頭套默默陪在女兒身邊，有一位專業心理輔導師想盡一切辦法想抹去素媛的心理陰影，素媛鄰居們給素媛捐款，素媛的同學們在她家門口貼滿課堂筆記和祝福。
生活有時候就是因為有素媛的爸爸、有心理輔導師、有那些好心的鄰居、有那些友善的同學才得以繼續。
現實殘忍，但正義和溫暖一直都在，慘淡人生，我們都要勇敢走下去，我們都要好好的。
（本文參考了李尚龍老師關於《熔爐》真實事件的描述和網路上的一些報道）
Ⅱ 請問一部電影的名稱
暴劫梨花 監制： 斯坦利.R.賈菲 Stanley R. Jaffe 謝里.蘭辛 Sherry Lansing
導演： 喬納森.卡普蘭 Jonathan Kaplan (I)
主演： 凱利.麥吉麗絲 Kelly McGillis 朱迪.福斯特 Jodie Foster 伯尼.柯爾森 Bernie Coulson 利奧.羅西 Leo Rossi (II) Ann Hearn 卡門.阿傑澤安諾 Carmen Argenziano 斯蒂夫.安汀 Steve Antin Tom O'Brien (II) Peter Van Norden 泰瑞.大衛.穆里根 Terry David Mulligan
相關分類：劇情驚悚
片長：111分鍾
地區：美國
語言：英語色彩：彩色
年份：1988
影片簡介
莎拉（茱蒂佛斯特 飾）到酒吧去找朋友莎莉，結果她在酒吧後的游樂間翩然起舞，引起一群男子的側目，並當眾遭到強暴，其餘男子則是在一旁鼓噪起鬨，並未伸手給與協助。身心受創的莎拉，事後到法庭控訴，並由檢察官凱西（凱莉咪吉莉絲 飾）代為辯護，不料，沒人願意出庭作證，連好友莎莉也推諉責任，而三名涉案男子只判處九個月徒刑，並且獲得假釋。最後，莎拉在凱西維護正義，以及在場唯一有良知的證人出手協助之下，終於將圍觀教唆犯罪的人也判定重刑，使得正義獲得伸張。
影片評價
好萊塢演技派巨星女主角茱蒂佛斯特因為主演本片而榮獲包括1988年奧斯卡最佳女主角在內的多項大獎。從此步入個人演義事業的高峰.
1988年，朱迪在電影《被告》中，本能地扮演一個被歹徒輪奸的酒吧女招待，這段強奸戲長達3分鍾，共262個鏡頭，創造了美國電影史上強奸戲最長的記錄。朱迪必須承受很大的精神壓力，成功的表演令觀眾產生了巨大的同情與憤怒。朱迪花了整整四年時間爭取了這個角色。
談論朱迪·福斯特是不是一個漂亮的女演員等等諸如此類的問題是沒有意義的。在美女如雲的好萊塢，她能擁有今日的地位並不是依靠這些東西。這個外表看起來如羔羊般孱弱的女人，正在以她的頭腦和獨立精神為工具，將自己的聲音和烙印留在好萊塢的電影版圖上。
也許女人掌握權力以後總會引發男人的非議和擔心，當朱迪·福斯特開始不可阻擋的成為好萊塢中最有權力的人之一時，相應的關注也會隨之而來。其實當一個人面對一個體制的時候，個人的獨立性相對整體而言其意義之微小隻能令人絕望。但是對於我們這個社會而言，僅僅是一個女人擁有獨立的可能性就足以讓那些社會秩序的制定者感到焦慮和躁動了。那麼在這個意義上，朱迪·福斯特所代表的獨立和自主就頗有價值了。
為什麼是朱迪·福斯特成為代表？這個問題就如同我們互相詢問為什麼我們沒有在地鐵里相遇並相愛一樣沒有答案。已經過去的時間就是命運，而現在回過頭看似乎一切都是命中註定。也許當福斯特因為在《計程車司機》(Taxi Driver，1976)中出演一個只有12歲的雛妓而榮獲當年奧斯卡最佳女配角提名的時候，她並沒有想到自己會成為什麼獨立或者女性主義的代表人物。對於當時只有14歲的福斯特來說，她決不會想到有一個叫約翰·辛克利的人會給她帶來足以改變一生的大麻煩。
——轉載自網路
Ⅲ 性侵犯在哪些電影里很常見
電影《紅雀》主演詹妮弗·勞倫斯和喬爾·埃哲頓（Joel Edgerton）。
作者：Elena Lazic，《衛報》撰稿人
性暴力元素在電影中並不罕見，但在許多電影中，這種元素的植入是別有用心、令人反感的：無論是在像詹妮弗·勞倫斯主演的《紅雀》這樣的主流驚悚片，還是在像《人間，空間，時間和人》這樣的藝術電影中都是如此。
在最近上映的驚悚電影《紅雀》（Red Sparrow）中，詹妮弗·勞倫斯飾演了一位名叫多米尼卡·葉戈羅娃（Dominika Egorova）的俄羅斯女間諜，在秘密情報局接受特工訓練。她的任務是通過勾引目標人物來竊取情報。影片中，多米尼卡有一次受情報局命令，去對付一名之前企圖強奸她的男性學生，情報局要求她「滿足他的要求」。然而，在二人見面時，多米尼卡主動脫下衣服，先發制人，於是巧妙地對調了二人的攻守角色。這個先前急不可耐的學生面對此情此景，竟發現自己無法勃起了。多米尼卡之所以這么做，是因為她知道他真正想要的是什麼——並不是性，而是能夠凌駕於他人之上的力量。
這話聽起來是不是很耳熟？那是因為在過去的幾個月里，對於性侵行為心理動機的分析受到了主流大眾的空前關注。雖然男性能夠利用自身的實力和影響力，吸引女性自願與其發生性關系，但他們並不滿足於此，而還是會通過各種強硬手段故意去占女性的便宜。這顯然與生理需求無關，而是一種對控制欲的滿足；侵犯女性的男人並不是什麼只會在驚悚電影里看到的怪物，而只是想要擁有權力和控制女性的人。
《紅雀》作為一部商業電影，能夠把性暴力這個主題拿出來公開討論，並且揭示這種行為背後世俗、且與性無關的深層動機，可以說是非常罕見，而且是令人激動的。相比之下，在藝術電影和獨立電影里，性侵犯，特別是強奸的情節要常見得多。包括貝托魯齊、波蘭斯基、拉斯·馮·提爾（Lars von Trier）和邁克爾·哈內克（Michael Haneke）在內的諸多藝術和獨立電影名導，都在其作品中展現過性暴力元素，尤其是對女性的性暴力。貝托魯齊執導的《巴黎最後的探戈》中那段臭名昭著的「黃油強奸戲」，早在其假戲真做的丑聞曝光之前，就已經讓許多觀眾感到無比惡心。至於丹麥導演拉斯·馮·提爾，早在《黑暗中的舞者》主演比約克（Björk）指控其在片場性騷擾女演員之前，他的大部分影片就已飽受爭議，因為那些影片中常會表現出對女性的痛苦和羞辱的迷戀之情。但盡管這類丑聞一個接一個地曝光，其他電影中對性侵犯元素的處理方式卻依然得不到關注。
電影《畢業風暴》劇照。
根據近期的輿論風向，即使是像克里斯汀·穆基（Cristian Mungiu）執導的《畢業風暴》（Graation）和阿斯哈·法哈蒂（Asghar Farhadi）執導的《推銷員》（The Salesman）這種曾經好評如潮的影片，也可能會因為其中的對性侵犯元素的「不當處理」，面臨辛辣的批評。在《畢業風暴》中，一個女孩成了一起強奸未遂事件的受害者。但影片接下來並沒有過多關注她的經歷和創傷，而是把重點放在了她父親與錯綜腐敗的羅馬尼亞政治體系之間的拉鋸戰上面。觀眾很快會發現，這部電影里的性侵情節，只不過是充當了一種體現主要人物受到折磨的表現手段，為了推動劇情發展罷了。《推銷員》這部電影則講述了一位憤怒的丈夫，一路追蹤一個侵犯了他妻子的男人的故事。妻子作為受害者，她的個人經歷和心路歷程卻在影片中遭到了極大地弱化和忽視。
「#MeToo」運動為職場的性騷擾和性別不平等現象帶來了一大波關注，我們希望，接下來電影行業也能夠對這個問題加以重視。電影《紅雀》選擇讓遭受強奸的多米尼卡成為影片的絕對主角，就是一個進步。這部影片還引發了人們對強奸動機的關注，揭示了強奸犯的犯案動機和心理。電影中性侵犯情節不應只作為廉價的、推動劇情發展的元素而出現，《紅雀》中所展現的暴力美學明顯體現出，這部電影對個人層面的強奸行為本身無意深入探索，它關注的是這種行為背後的故事。