藝術基金戲曲傳承項目

1. 我國300多種戲曲劇種有的基本消亡，不知怎樣承救戲曲藝術

戲曲藝術的傳承是一個很大的話題，它需要政府、社會、戲麴院團、藝術機構、學校等共同努力。
一是要建立起完善的表演傳承體系，為戲曲表演培養演藝、創作、美術、音樂等各方面人才，目前對演員的培養比較重視，但是對劇本、音樂、美術等方面創作人才培養力度還不夠。這需要政府、院團、學校等共同努力。
二是要建立起廣泛的展演體系，技藝的傳承是一方面，但更為重要的是要讓其傳下來、活下去，實現活態傳承。應該在為廣大群眾演出中實現其傳承的價值，而不是為傳承而傳承。這就要創建完善的院團體系，戲劇場館舞台體系，宣傳推廣體系。
目前國家對戲曲藝術的傳承十分重視，一方面投入重金培養人才，創作新劇目，比如國家藝術基金每年都會資助重點戲曲創作項目；另一方面在大力宣傳推廣戲曲，比如推動「戲曲進校園」「戲曲進鄉村」。
作為專業演員或創作人員來說，把表演和創作搞好，就是在傳承戲曲；作為普通觀眾來說，不要對戲曲抱有偏見，有機會有條件時走進劇場去了解一下、觀看一下，說不定你就會喜歡上的，把你的喜歡傳遞給周圍的人。這就是一種傳承。

2. 怎樣讓中國戲曲傳承下去

中國社會正處於一個重大的轉型期：從以農業經濟為主的社會轉變為以工業經濟為主的社會，從鄉村農民佔全國人口的大多數轉變為城鎮市民佔大多數，從一元的價值觀、倫理觀變成了多元的價值觀、倫理觀。社會的轉型必然給生產力、生產關系以及上層建築領域的各種形態帶來較大的沖擊，一切不適應新的社會機制的都要被改造，甚至被淘汰。戲曲，作為上層建築領域的一分子，自然不能例外，一樣會受到沖擊，若要生存和發展，必須轉型。

傳統戲曲如何融入當代

改制的本質，是打碎現有的鐵飯碗體制，適者生存，優勝劣汰。要想在戲曲表演的行業內成為名角、紅角，沒有本事是不行的；想在行業內站住腳，並得到不菲的報酬，沒有過硬的基本功，沒有自己「絕活」，也是不行的。

目前戲曲界有兩種對立的觀點：一種是要原封不動地保持戲曲傳統的藝術特徵，另一種則是鼓勵大膽地吸收當代的藝術元素，讓傳統的戲曲融入當代的意識，無論是內容還是形式，都要進行力度較大的改造。

客觀地說，這兩種意見都有局限性。保守派不了解戲曲自誕生之日起，就在不斷變化：元雜劇不同於宋雜劇，南戲不同於元雜劇，就連今日之京劇也是既不同於 「同光十三絕」時期的京劇，也不同於四大名旦時期的京劇。他們更不了解當下的中國正在發生巨大的變化，即如農民，也不同於30年前的農民。激進派多是接受過高等教育之人，深受西方文化的影響，對話劇的喜愛程度遠遠超過戲曲。他們在戲曲振興工作上所做的努力，有的出於自身專業的需要，有的則出於對民族戲劇藝術的情感，而對底層社會的生活狀況以及草根階層的審美要求則了解甚少。

就目前情況來看，最好的態度是允許戲曲藝術形態多元化。現在是一個文化多元的時代，傳統的農業文化、西方文化、中西合璧的文化，都有很多信奉的人群。就拿過去統領一切的農業文化來說，雖然退出了主宰的地位，但是並沒有消亡，也不可能消亡。因為它是構建傳統文化的主要內容，深深地紮根於民族成員的靈魂之中，成了我們性格、品質的一個有機組成部分。就算是知識分子階層，也並非鐵板一塊。他們中有的認為，西方的文學藝術比起本國的文學藝術要勝出幾籌；也有的對西方文化不以為然，認為世界的動盪以及目前社會的種種弊端，都是西方文化造成的；還有的則主張，中西方文化都各有優長，也各有缺陷，因此應該根據本國的國情和時代發展的要求，有選擇地吸收中西方文化中的優秀內涵。其實，正確的態度應是：讓戲曲園地百花齊放，既允許表現傳統文化的戲曲樣式存在，也要吸收現當代藝術元素的多重舞台表現形態，以滿足不同群體的文化和審美要求；既要讓戲曲重新回到市場，又不能完全撒手不管。

自上世紀50年代戲改之後，大部分戲曲班社轉製成國營劇團，其一切開支基本上都由政府承擔，使得戲曲的演出與市場完全脫節。戲改的好處是提升了藝人的社會地位，他們不再因生存的壓力做迎合低級趣味的表演，而是一心一意地在 「藝術」上下功夫。因此，戲改之後到上世紀80年代，我國戲曲舞台上涌現出了一批優秀的劇目和優秀的演員。

然而，戲改的弊端隨著時間的推移愈來愈明顯，主要表現為：戲曲舞台 「隨大流」現象較嚴重，戲曲劇目及演員缺乏創新的動力。由於劇團屬於事業單位，由國家財政撥款，不管演出收入如何，演員的工資待遇基本不變。多演與少演一個樣，演得好與演得不好，與收入的關系也不大。由此帶來的一個直接後果是，劇團和演員在市場上搏擊的能力不強，遭遇挫折的承受能力也較弱。

中外藝術發展史告訴我們：但凡脫離了市場的藝術，都是沒有前途的；而歷來得到長足發展的藝術，全是由市場推動的。市場興隆，收益較高，自然地會吸引許多有才乾的人投身於藝術行業，形成競爭的態勢，從而促進藝術形式的進步。現在由各級政府財政撥款的戲曲，經濟好的地區，撥款多一些，經濟不好的地區，只是按照演員檔案工資的50%、 60%來發放。使得演員的收入遠低於同一地區收入的平均水平。這樣，自然就吸引不到一流的人才，甚至連二三流的人才也吸引不來。要知道，從事戲曲藝術是需要一定天賦的，如果沒有一些實實在在的舉措吸引到一流的人才，戲曲藝術的傳承與發展又從何談起？

現在有不少人主張，讓戲曲真正重新回到市場，也許目前許多棘手的問題就會迎刃而解。比如，排演什麼新劇目，根據觀眾的審美要求來決定；是 「大製作」還是 「小製作」，根據市場的需要來安排；是演 「老骨子戲」，還是排演現代戲，是完全按照傳統的演法，還是加入一些現代的藝術元素，讓市場來決定。還有一個關繫到戲曲興衰成敗的問題，即演職人員的藝術修養，也能得到根本性的解決。改制的本質，是打碎現有的鐵飯碗體制，適者生存，優勝劣汰，要想在戲曲表演的行業內成為名角、紅角，沒有本事是不行的；想在行業內站住腳，並得到不菲的報酬，沒有過硬的基本功，沒有自己的 「絕活」，也是不行的。到那時，不需要人監督、教育，演員就會自覺地 「曲不離口」，編劇、導演、作曲、舞美，也都會潛心鑽研自己的業務，各顯其神通。待到戲曲的藝術水平提高了，和其他藝術形式的競爭力加強了，看戲曲又成了許多人生活內容的一部分，自然地，就會吸引許多天賦突出之人躋入這個行業，出現當代的 「老生三傑」、 「四大名旦」，從而形成良性的循環。

然而，就目前戲曲的生存能力和社會的文化環境而言，完全將之放到市場中去，讓它自己 「找食」，將會承受極大的風險：要麼早早地結束它本已十分脆弱的生命，要麼以降低藝術質量甚至消解其藝術特徵為代價變成粗俗的表演形式。若要保持戲曲這一民族藝術的審美屬性，不斷地提高其藝術質量，並讓它與時俱進，以滿足人民大眾的精神需求，決不能將它往市場上一推了事，而應該在經濟上以更大的力度進行扶持，在方向上以更科學的態度予以引導。

扶持的原則應是資助劇目而不養人。對那些已經贏得了老百姓口碑的劇目，或直接投入資金，讓劇團不斷地打磨，使之精益求精，盡可能地使內容與形式結合得更加完美；或通過貼補票價的方式予以支持，觀眾越多，演出場次越多，劇團的收入越高。至於新劇目的先期投入，可以通過向文化發展基金會無息或低息貸款的方式來解決。對於劇團的扶持資金，其來源要以法規的形式固定下來。若要戲曲持續地發展，應該制定這樣的地方性法規：按照一定的比例，每年從地方財政收入中切出一塊，建立文化發展基金，而戲曲作為民族傳統的藝術，應是文化發展基金重要的資助對象。

現代戲曲發展的新方向

戲曲的形成和每一次發展都是融合眾多表演技藝精華的結果，要使戲曲跟上歷史前進的步伐，必須使之以一種融合當今眾多表演技藝的 「新雜劇」的藝術形式出現。

在我國表演藝術的歷史上，有過「百戲」、 「雜劇」的名稱。所謂 「百戲」、 「雜劇」，顧名思義，就是在一個舞台演出的單位時間內，呈現出歌唱、舞蹈、小戲、雜耍、武打、雜技等各種表演藝術。戲曲在宋代形成之後，許多類型仍然以 「雜劇」名之，如宋雜劇、元雜劇、永嘉雜劇、南雜劇等，它們雖然是純粹的戲劇，但是，它們的表現手法依然是 「雜」的，有歌唱，有舞蹈，有說白，有武術，有雜技等等。觀眾可以在戲曲中，聽到悅耳的歌聲、詼諧滑稽的笑話、聲情並茂的說白，看到讓人欣怡的舞蹈身段、高難度的武打雜技和神似於生活動作的表演，只不過是將多種表演形式高度地融合在一起罷了。

明代中葉之後，戲曲進入鼎盛時期。但是，依然沒有離開 「雜」的運動方向，只是 「雜」的內容層次和融雜的手段更高了而已。如 「水磨調」的崑曲是魏良輔在崑山腔自身流麗悠遠的基礎上，吸取了海鹽腔、弋陽腔等南曲的長處，又吸收了北曲結構嚴謹的特點，運用北曲的演唱方法，以笛、簫、笙、琵琶的伴奏樂器，造就了一種細膩優雅，集南北曲優點於一體的新的唱腔。今日稱之為國劇的京劇，亦是綜合彼時許多聲腔音樂和多種表演技藝的結果。就音樂來講，它有吹腔、高撥子、二黃、崑腔、腔、漢調和其他一些雜曲的成分；其表演從行當到 「四功五法」以及戲裝臉譜，無不是從崑曲與許多劇種那裡吸收、消化、整合、改造而來的。

由此可見，戲曲的形成和每一次發展都是融合眾多表演技藝精華的結果，可以說，這是戲曲發展的重要規律。過去的戲曲是如此，現在和未來的戲曲，一定還會如此。要使戲曲跟上歷史前進的步伐，必須使之以一種融合當今眾多表演技藝的 「新雜劇」的藝術形式出現。不過，在融合眾多表演技藝的過程中，應有下列的做法，否則， 「新雜劇」很難保持住戲曲的特性。

一是要像魏良輔創立 「水磨調」那樣，對眾聲腔潛心研究，將每一種聲腔中最悅耳、最有當代氣息、最有助於塑造人物的元素抽繹出來，進行融合、鍛造，形成一個既傳統又現代的聲腔，以達到不論東西南北、男女老幼，人們都由衷地喜愛它們的效果。它們不僅可以是舞台上的劇曲，亦可以成為百姓日常唱的清曲。這個工作說起來容易，做起來是極其困難的。因為現存的聲腔劇種不再是一二十個，而是兩三百個。要熟悉每一個聲腔，至少是大部分聲腔，絕非易事。然而，要創制出一種能讓東西南北的人都欣賞的成體系的聲腔，除此之外，別無捷徑可走。現在中青年觀眾之所以不太喜愛戲曲，很大的原因是戲曲音樂過於陳舊、旋律簡單，而且還有很大的地域性。創建新的聲腔音樂，不能僅僅局限於戲曲劇種的音樂，亦可以吸收流行音樂、外國古典音樂中適合於劇情、有利於塑造人物形象的成分。但是，主體音樂一定要是民族的、傳統的、戲曲的，否則，戲曲音樂特有的韻味就減淡了。

二是在表演上要將戲曲的表現方式，與諸如話劇、電影這樣的體驗方式有機地結合起來。我們必須承認， 100多年來的所謂 「新式教育」，實際上多半是西方文化的教育。在這樣的教育背景下，讓中國經過學校培育的人都對西方文化比較熟悉。於是，人們會自覺不自覺地用西方的審美標准來衡量文藝質量的高低，戲曲審美亦概莫能外。今日如此，未來還會是這樣。

戲曲的表演程式是昔日藝人們對某一類型之人在特定環境下的行動與情感所創造的藝術符號， 「起霸」顯示著將軍的威武風采， 「甩發」表現的是人物受冤含屈後的憤怒， 「捋須」則表示主人公在沉思。這些符號和實際生活中每一個人的行動與情感表現有著很大的距離，但它們具有共性，而且美觀，在之後無數次再現這些符號之後，這些符號便得到了觀眾的認同和贊賞，成了戲曲表演的特色。然而，客觀地說，其表演動作機械、重復，由於演員沒有進入人物的內心之中，甚至有些演員對於人物形象根本就沒有什麼認識，只是按照代代相傳的一套動作來演，至於為什麼用此動作而不用彼動作則從未去想過。這樣，就很難將所演人物的藝術形象生動地表現出來，更難將觀眾的情感帶入到戲劇的情境之中。

而話劇、電影等表演形式則不同，它們要求演員潛心體驗所演人物的心理，深入地研究人物行動與情感表現的邏輯依據，在理智的控制之下，將自己和人物合二為一，讓觀眾出現這樣的幻覺：面前不是舞台，而是故事發生的真實的場景；面前不是演員，而就是故事中真實的人物。但是，如果戲曲的表演拋棄了程式，完全像話劇那樣，又不免陷入人們一再批評的 「話劇+唱」的表現形態，遠離了戲曲的特性了。正確的做法是：表現與體驗、理智與情感、神似與形似有機地結合，以前者為主，讓後者為前者服務。具體地說，將體驗到的人物情感，通過相應的程式性的動作表現出來。動作與情感的表現雖然還是誇張的、變形的、唯美的，但是，每一個動作、每一種情感都有人物心理的依據。

當然，可以和戲曲表演方式相結合的，還有音樂劇、芭蕾舞劇、歌劇、現代雜技、現代魔術、現代武術等等，只要有助於戲曲表演藝術發展的一切表演技藝，在保持戲曲特性的前提下，都可以匯入。

三是將傳統文化和現代觀念融合成一體。崑曲衰落之前，人們觀賞一部戲，不僅看它的形式，也看它的內容。「元曲四大家」所創作的雜劇劇目、南戲的《荊劉拜殺》和 《琵琶記》、錄入《六十種曲》的明代傳奇劇目，以及明末蘇州派劇作家的作品，清代的 《長生殿》、《桃花扇》等，之所以能在問世時就得到了人們的喜愛，並一直活在舞台上，主要還是以思想內容取勝。所以，那時叫 「看戲」。崑曲衰敗之後，高質量的劇本幾乎不再產生，經常演出的大都是上述的老戲，而且僅是其中的摺子，觀眾們看多了後，對它們的內容可謂爛熟於心，劇目的思想對其心靈也不再有什麼觸動，於是，注意力完全投注在形式上，尤其是在演員的歌唱上。自此之後一直到上世紀50年代，看戲改稱為 「聽戲」，在審美接受上，耳朵的功能大於眼睛的功能。此後，新編的劇目層出不窮，而且都是按照 「內容第一，形式第二」的標准編寫出來的，加之受話劇等外來的戲劇形式的影響，演員將內心的體驗呈現在面部表情與動作上，觀眾也以觀賞話劇、電影等樣式來觀賞戲曲，於是，又用 「看戲」指稱了。可以這樣說，今日所編寫的劇目，如果在思想內容上沒有什麼新意，一定是不會成功的。

3. 轉媒體藝術是國家藝術基金項目嗎

反媒體藝術，這是國家藝術基金的項目，而且這個項目是非常不錯，會有很多人進行一下報名的。

4. 戲曲音樂應該如何傳承和發展

1、夯基固本，彰顯特色。有了國家、省、地方的多重政策支持作為堅強後盾，作為地方戲曲的傳承人，就應該勇於擔當，抓住機遇進行發展。尤其在藝術教育中要加強戲曲專業人才的培養，有計劃、有步驟地培養戲曲的接班人。

以名家傳戲來傳幫帶，把各劇種的藝術精粹傳授下來，彰顯各劇種的特色，也唯有特色，才能獨樹一幟，才能歷久彌新。

2、揚棄繼承，轉化創新。在振興地方戲曲的過程中，避不開對傳統戲曲繼承與發展的討論，以及戲曲創新的爭論。面對這個問題，揚棄繼承、轉化創新是科學的發展態度。

活態藝術，是歷代藝術家的不斷再創造，是隨著時代的發展而演變的結果，今天的戲曲發展同樣要關照傳統戲曲的當代發展。但是，必須警覺的是，發展不是隨心所欲，必須守住自己的根脈和劇種的特性。彰顯自身的美學特徵是評判傳承與發展的重要標尺。

(4)藝術基金戲曲傳承項目擴展閱讀：

1、傳承學習的前提是有相應的資源和對象，如果沒有將對象釐清，沒有將資源充分的挖掘，只是一味傳承，也是不充分和不完善的。要積極挖掘一些傳統劇目，做好劇目整理工作，將那些接近歷史邊緣的有價值的劇目和選段及時拯救，做好挖掘整理留存的工作。

2、像天津開展的京劇「音配像」工程，對傳統劇目進行拯救保存，搶救了一批已失傳或接近失傳的傳統劇目，這種工作可以說利在當代功在千秋。

還可以開展京劇老藝人的口述史工作，將他們的人生經歷、對京劇的認識和畢生的經驗以及理論知識進行總結保存，作為資料永久的被銘記，讓後人可以更加方便和廣泛的進行學習。

5. 國家藝術基金資助項目的創作作品所有權歸誰

大型舞台劇節目不超過250萬元。前提是得到立項。

6. 國家藝術基金資助哪些項目

國家出版基金評審工作要站在推進社會主義文化強國建設的高度，牢牢把握政府主導、打造精品、服務公益的基本定位，把國家出版基金體現國家意志、傳承優秀文化、促進文化繁榮、增強文化軟實力的基本宗旨落實到基金資助的每一個出版項目上。要重點支持有利於「兩個鞏固」，增強「三個自信」等方面的優秀主題出版項目；要大力扶持那些能夠代表國家水平、體現文化前進方向、提高文化軟實力的精品出版項目；要支持那些具有重大社會價值、文化積累價值、關系國計民生的出版項目；要按照我國經濟社會和文化發展總體要求，全力推出一批代表當前我國出版業最高水平，代表我國科學研究和文學藝術發展最高水平，代表當前我國文化建設最高水平的精品力作。要把握資助范圍，嚴格評審標准，力求公平公正。要鼓勵創新，遴選精品，嚴把導向關、內容關、作者關、資質關。評審專家要認真履行職責，把真正能夠體現國家意志、代表國家水平的精品項目遴選出來，使國家出版基金在國家文化建設中發揮更大作用。

7. 國家藝術基金每年支持多少藝術項目

國家藝術基金旨在繁榮藝術創作，培養藝術人才，打造和推廣精品力作，推進藝術事業健康發展 ；基金於2013年12月30日正式成立，是中央財政撥款，同時依法接受自然人、法人或者其他組織的捐贈的一項公益性基金。文化部部長蔡武任國家藝術基金理事會首任理事長。
2018年12月29日國家藝術基金管理中心公示《國家藝術基金2019年度資助項目立項名單》共計1100項，即：大型舞台劇和作品創作資助項目（124項），小型劇（節）目和作品創作資助項目（227項），傳播交流推廣資助項目（166項），藝術人才培養資助項目（158項），青年藝術創作人才資助項目（375項），一般項目（50項）。

8. 怎樣讓戲曲傳承下去

現如今如果想讓京劇傳承下去，靠的必須是國人的努力和京劇人的一種傳承，只有弘揚國粹，京劇才能徹底光大起來。

如果想要將京劇傳承下去，首先就是讓人們對國粹有一顆好奇之心。只有他們心中有想去看的念頭，京劇關注度才會越來越高，才有可能發揚光大。而且我覺得應該在社交媒體上經常宣傳一些京劇的內涵，既然被稱為國粹，肯定有它的價值，我們身為21世紀的青年，應該多品味京劇的魅力。

9. 中國京劇藝術基金會的業務范圍

接收贊同該會宗旨的企事業單位、社團和其他組織以及個人自願捐贈的資金和實物；負責管理好和使用好各項捐贈的資金和實物；提供有利於振興京劇的資助；主辦或參與舉辦符合該會宗旨的有關活動。